Everything Everywhere All at Once

Una donna cerca di far quadrare le sue tasse.

Questa la trama del film.

Davvero?

Davvero.

Certo, poi di mezzo ci si mettono i multiversi, hot-dog per dita, mignoli letali allenati all'arte marziale, rocce parlanti, e un Bagel che raccoglie tutti gli universi possibili.

Davvero?

Davvero.

Quindi, nonostante quanto scritto inizialmente su IMDB, Everything Everywhere All at Once non parla di una donna che cerca di far quadrare le sue tasse, o meglio, non parla solo di questo.

Parla di Tutto, dell'Ovunque, Tutto assieme.

Davvero?

Davvero.

Perché Evelyn è una donna, una madre e una moglie, immigrata in America dalla Cina. 

Vive non troppo felicemente sopra la lavanderia che gestisce con la famiglia e cerca di far quadrare i conti e i suoi sentimenti, verso un marito troppo buono, verso una figlia con cui continua a scontrarsi.

Anche linguisticamente.

Nel giorno in cui l'addetta alle revisioni tasse trova un inghippo nell'acquisto di una macchina per il karaoke minacciando di sanzionarli, scopre che il marito vuole divorziare da lei, deve tenere nascosta la fidanzata della figlia al proprio padre e, soprattutto, scopre l'esistenza dei multiversi.

Altri universi in cui una piccola o una grande decisione diversa l'hanno portata ad essere una chef, una grande attrice, un'amante dalle dita di hot-dog. Il marito, è sempre lì, o sempre da lei torna, mentre una minaccia dal nome Jobu Tupaki vuole ucciderla in ogni universo possibile.

È lei la Evelyn giusta?

Quella che riuscirà a salvare Tutto, Ovunque?

Quei matti dei Daniels che erano riusciti a far commuovere per un cadavere putrescente che comunicava con le scoregge in Swiss Army Man, alzano l'asticella salendo sul treno del multiverso che Hollywood ha riscoperto grazie a Spider-Man e che in TV già si vedeva nella follia di Rick & Morty.

Battuti sul tempo ma non sulla qualità, i due registi premono l'acceleratore delle assurdità, mescolando generi, temi, omaggiando e citando, in un gioco alla Indovina chi? che esalta senza mai stancare, soprattutto perché lo fa bene, stilisticamente parlando.

Dove lo trovi un film in cui ci si infila lì dove non batte il sole un premio pur di vincere uno scontro?

Dove lo trovi un omaggio più assurdo a Ratatouille e a 2001: Odissea nello Spazio?

E uno più romantico a Wong Kar-wai?

Dentro c'è di tutto, insomma, pure un Bagel, pure il numero 42.

Diviso in tre parti che compongono il titolo stesso, c'è da ammettere che la prima che coglie impreparati e porta a continue svolte per decisioni imprevedibili è superiore alle altre, e un calo di ritmo si sente quando si passa all'Ovunque.

Ma si corre veloce, così veloce che 140 minuti passano in un secondo e se ne vorrebbero ancora di questi multiversi, di una Michelle Yeoh in stato di grazia che cambia e resta magnifica, come donna comune, come star internazionale, come campionessa di arti marziali e pure come chef.

Anche se lo ammetto che ho amato di più il buon Ke Huy Quan con Stephanie Hsu a guadagnare punti dopo Mrs. Maisel e una Jamie Lee Curtis temibile e irriconoscibile.

A fine visione, con l'adrenalina che ancora scorre, si vorrebbe essere stati una mosca in sala di montaggio, si vorrebbe un dietro le quinte a spiegare come, quando e in che modo certe riprese, certe scene sono state concepite e girate, in un film denso che nonostante i prodigi tecnici e visivi, ha un cuore grande.

Un cuore materno, che pulsa per la sua famiglia, per un marito buono, ma buono davvero, per una figlia con cui imparare a comunicare.

Un cuore che batte anche nel petto di un'addetta alla revisioni delle tasse, e se non è un prodigio questo, cos'è?

Trailer

Voto: ☕☕☕☕½/5